古诗(shī)山衔落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸寒漪”的意思是青山(shān)衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

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古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么

　　这句诗出自(zì)宋代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧(mù)童(tóng)归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日西沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一(yī)起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑(qí)在牛背上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿(ná)着一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景(jǐng)文字集(jí)中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常幽雅美(měi)丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个(gè)"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时令(lìng)的景物特点，写出(chū)了(le)景色的生(shēng)机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横(héng)坐在牛背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基(jī)调清(qīng)新，有了这(zhè)样的(de)环境，那牧(mù)童(tóng)自(zì)然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧(mù)童(tóng)无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会！这一句诗的(de)意(yì)思(sī)是(shì)：山衔住落(luò)日(rì)淹没了(le)水波(bō)。

　　这一句诗出(chū)自(zì)于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这首(shǒu)诗完整的(de)原文是这样的：

　　草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　我给大(dà)家把翻译也放(fàng)出来了(le)，便于(yú)大(dà)家(jiā)理解这首诗(shī)：

　　在一个长满水草的(de)池塘(táng)里，池(chí)水灌得(dé)满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛吹(chuī)奏着不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独(dú)解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作(zuò)于(yú)作者晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我(wǒ)们就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画。

　　但(dàn)唐(táng)人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多是有意为之。

　　尤(yóu)其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝的形(xíng)式，进行这方面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到(dào)这些(xiē)诗本(běn)就是题(tí)在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较有成就者。

　　这是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周(zhōu)长(zhǎng)满(mǎn)青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的水灌(guàn)得满满(mǎn)的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰(bīng)凉(liáng)的池水波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写，构成(chéng)了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前(qián)两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的青草已经长满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个(gè)“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情况(kuàng)，与(yǔ)杜(dù)甫“四更山(shān)吐月”的“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(y猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么ī)个“浸(jìn)”字，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂(bēi)”句情景非(fēi)常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净(jìng)的池水，带出青(qīng)山(shān)与(yǔ)落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池(chí)塘(táng)显(xiǎn)得很热闹，色彩(cǎi)也十分绚丽(lì)。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目光(guāng)去看牧(mù)童、写村晚，他十分满足于这(zhè)样(yàng)一种(zhǒng)自然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自(zì)由自在的(de)环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢？总之，这首诗描(miáo)绘(huì)的确实是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡(fán)、世外桃源般的画面，无论(lùn)是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人对(duì)悠然(rán)恬(tián)静的乡村(cūn)生活充满着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个天(tiān)真烂漫(màn)的牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同(tóng)，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情(qíng)语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信(xìn)大(dà)家都很(hěn)不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就(jiù)介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为(wèi)眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋(sòng)诗(shī)纪事》卷七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青山衔着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　5.横(héng)牛背：横(héng)坐在(zài)牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤(tóng)红的落日，一起把影子(zi)倒映在(zài)水中(zhōng)，闪(shǎn)动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也(yě)没有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字(zì)集(jí)中在(zài)一、二(èr)两句，写(xiě)的是(shì)山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了(le)一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句(jù)写牧童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规(guī)矩地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可(kě)爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的(de)环境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融(róng)融的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出(chū)了牧童无忧(yōu)无(wú)虑，悠闲(xián)自(zì)在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这(zhè)我会！这一句诗的(de)意思是：山衔(xián)住落日淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一(yī)句(jù)诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来了，便(biàn)于大家(jiā)理(lǐ)解这首诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山(shān)衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不成调(diào)的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　猫踩奶是认主人了吗，猫咪频繁踩奶是在暗示什么衔：口里含着(zhe)。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹(wén)。

　　横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的(de)不(bù)少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意(yì)为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南(nán)宋末(mò)年，一(yī)些(xiē)作(zuò)家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的(de)较有成(chéng)就者(zhě)。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在四周(zhōu)长满(mǎn)青草的池塘(táng)里，池中(zhōng)的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山，红红的(de)火(huǒ)球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一(yī)样（是(shì)落山后），倒映在冰凉(liáng)的(de)池水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛(niú)回家的(de)孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背(bèi)景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已在春末(mò)，池塘里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池(chí)上楼(lóu)》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句(jù)写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落(luò)日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映水(shuǐ)中，与(yǔ)王安(ān)石(shí)“北山输绿(lǜ)涨横(héng)陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草(cǎo)与澄净(jìng)的池水，带出青山与(yǔ)落日，中(zhōng)间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了(le)乡野(yě)黄(huáng)昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠(yōu)然自(zì)得，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带着一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童、写(xiě)村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自(zì)然风光优美、卜宽人(rén)们生活自(zì)由(yóu)自在的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘(huì)的确(què)实是一幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都(dōu)非常协(xié)调，而画中之(zhī)景、画外之(zhī)声，又(yòu)给人(rén)一种恬静悠远的(de)美(měi)好感觉(jué)。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧(mù)童上，又都(dōu)紧(jǐn)紧(jǐn)围绕(rào)着“村晚”二(èr)字落笔，把人引入了江南优美的田园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠(yōu)然(rán)恬静(jìng)的(de)乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民(mín)《村居(jū)》诗有“夕阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面(miàn)中少了个天真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村(cūn)晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充(chōng)满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟(shú)悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋(sòng)诗纪(jì)事(shì)》卷七十四。

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