古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪(yī)”的意(yì)思是青山衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是什么

　　这(zhè)句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调(diào)。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢(yì)出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的(de)青山，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一(yī)支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着，也没有固定的声腔。

　　《村(cūn)晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景(jǐng)文字(zì)集中在一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅(fú)非常幽雅美丽的图(tú)画,为后两(liǎng)句(jù)写牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出(chū)仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人(rén)味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的(de)形象(xiàng)，生动(dòng)形象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了(le)牧童的调皮可爱，天真活(huó)泼，淳(chún)朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时，也表现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷(léi)震(zhèn)《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整的原文是(shì)这样的(de)：

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛(dí)无(wú)腔信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻译(yì)也放出来了，便于大家理(lǐ)解这首诗：

　　在一(yī)个(gè)长满水草(cǎo)的池塘里，池(chí)水(shuǐ)灌得(dé)满满的，山衔(xián)住落日淹没(méi)了水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要(yào)的(de)词(cí)汇，单独解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能(néng)为宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋(sòng)末年(nián)，一些(xiē)作家常以(yǐ)七绝(jué)的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术(shù)实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗本(běn)就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的(de)较有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗(shī)人(rén)即(jí)景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的(de)池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太(tài)阳正(zhèng)要(yào)落山(shān)，红(hóng)红的(de)火(huǒ)球好像被山吃(chī)掉一样（是(shì)落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背(bèi)景。

　　首句“草(cǎo)满池(chí)塘”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季(jì)节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远(yuǎn)山落(luò)日。

　　用一个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用(yòng)一(yī)个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中(zhōng)心，以池(chí)塘(táng)中(zhōng)的绿(lǜ)草与澄(chéng)净的(de)池水，带出青山与落(luò)日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光(guāng)去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十(shí)分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美(měi)、卜宽人(rén)们生活自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则是“无(wú)腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘(huì)的确实是一幅悠然(rán)超凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还是(shì)背景与主角的布局，都非常协调(diào)，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静(jìng)悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中在(zài)牧童(tóng)上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落(luò)笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了(le)江南优美的(de)田园(yuán)之(zhī)中(zhōng)，使人对悠(yōu)然(rán)恬静的乡(xiāng)村生活充满着向(xiàng)往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天真烂漫的牧(mù)童，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的(de)心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信大家都很不是(shì)熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今(jīn)四(sì)川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十(shí)四。

　　古诗(shī)山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子(zi)倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的(de)下一句等问(wèn)题，小编(biān)将为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋代(dài)诗人雷(léi)震(zhèn)的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.子集是什么意思，非空真子集是什么意思寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信子集是什么意思，非空真子集是什么意思(xìn)口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长(zhǎng)满了池塘(táng)，池(chí)塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一(yī)起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼粼波光。

　　那小牧(mù)童横骑(qí)在牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是(shì)山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有机地融合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽(lì)的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲(zhòng)夏时令(lìng)的景物(wù)特点，写出了景色的生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映(yìng)在(zài)水(shuǐ)中的(de)形(xíng)象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表(biǎo)现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活(huó)泼(pō)，淳朴无(wú)邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清新，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时(shí)，也表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔住落(luò)日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文(wén)是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧(mù)童归(guī)去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得(dé)满满(mǎn)的(de)，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在(zài)牛背上，随意(yì)地(dì)用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日(rì)西沉(chén)，半挂在山腰，像被(bèi)山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背：横(héng)坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当(dāng)是作于作(zuò)者晚(wǎn)年隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这了，我们就一起来(lái)欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗(shī)中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有(yǒu)画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手天成(chéng)；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行这方面的艺(yì)术实(shí)践。

　　使你感(gǎn)到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是(shì)一(yī)首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水(shuǐ)灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是(shì)落山后），倒映在冰凉的池水波纹中。

　　放牛回家的(de)孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满池塘”是说节(jié)令已在春末，池塘里的(de)青(qīng)草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨(yǔ)季节(jié)，因此水涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地现出落日(rì)挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼字之工(gōng)。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日(rì)青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿草与澄净的(de)池子集是什么意思，非空真子集是什么意思水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使池塘显(xiǎn)得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹(chuī)笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于这样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽人们生活(huó)自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是(shì)诗人厌(yàn)倦了尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的(de)确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭(dā)配(pèi)，还是背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协(xié)调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外(wài)之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了江南优(yōu)美的(de)田(tián)园之中，使人(rén)对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面中(zhōng)少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之(zhī)以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情不同，摄取的(de)画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进(jìn)士(shì)。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属(shǔ)江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

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